广陵诗
大旆映空色，笳箫发连营。层台出重霄，金碧摩颢清。
交驰流水毂，迥接浮云甍。青楼旭日映，绿野春风晴。
喷玉光照地，颦蛾价倾城。灯前互巧笑，陌上相逢迎。
飘飘翠羽薄，掩映红襦明。兰麝远不散，管弦闲自清。
曲士守文墨，达人随性情。茫茫竟同尽，冉冉将何营。
且申今日欢，莫务身后名。肯学诸儒辈，书窗误一生。
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权德舆秉性耿直，为人宽和，言语质朴自然，风度甚佳，为时人所称道。他办事光明正大。有一次，运粮使董溪、于皋谟盗用军费，案发后，被流放岭南。宪宗感到量刑太轻，很后悔，又暗暗派宦官赶去将两人杀死于流放途中。权德舆就立即上疏说，依据这两人的罪名，本当公开处死的，但既然已经宣判了流放，就应当遵照执行，如今却又暗暗地将他们处死，这是名不..► 313篇诗文 ► 0条名句
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注释
银山碛(qì)口风似箭，铁门关西月如练。
银山碛西馆：银山碛又称银山，在今新疆吐鲁番西南，其西有吕光馆。碛，沙地。银山碛口：地名，在焉耆西三百里。铁门关：在焉耆以西五十里。练：白色的熟绢。
双双愁泪沾马毛，飒(sà)飒胡沙迸(bèng)人面。
飒飒：象声词，风声。胡沙：胡地的风沙。迸：扑打。
丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚。
守笔砚：里指与武功相对的文墨之事。
参考资料：
译文注释
银山碛(qì)口风似箭，铁门关西月如练。
银山碛口狂风好似利箭，铁门关西明月有如白练。
银山碛西馆：银山碛又称银山，在今新疆吐鲁番西南，其西有吕光馆。碛，沙地。银山碛口：地名，在焉耆西三百里。铁门关：在焉耆以西五十里。练：白色的熟绢。
双双愁泪沾马毛，飒(sà)飒胡沙迸(bèng)人面。
双双愁泪沾湿战马皮毛，飒飒风沙扑打行人脸面。
飒飒：象声词，风声。胡沙：胡地的风沙。迸：扑打。
丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚。
男儿三十未能建功立业，怎能终日死守笔墨纸砚！
守笔砚：里指与武功相对的文墨之事。
参考资料：
赏析
这首诗所要着重表现的是诗人在艰苦的戎马生活中建功立业的强烈愿望。
诗的前四句借艰苦的塞外行役生活写自己的愁绪。诗的首句点明诗人所置身的地点是银山碛口。这个地点最突出的特征是风似箭。次句点明诗人行路的时间是一个边塞的月夜。这两句勾划出边地特异的景物：时而狂风大作，时而月色皎洁。这是一个很能触动作者的行役之叹、故乡之思的环境，“愁”，首先由此而来，“愁泪”，首先因此而落。“双双”，可见“愁泪”的不可遏止。而偏偏在这个时候，狂风又卷着沙尘扑到诗人脸上。“飒飒胡沙迸人面”这句表面看似写“沙”，而实际是承第一句写“风”。“迸”，是个极有力的字眼，它反映着沙的力度，而实际上反映着风的力度，使“风似箭”更为具体化。“飒飒”，写出了夜风的凛冽，衬托着夜色的肃杀，也烘托了诗人的愁绪。由“风”写到“月”，写到“泪”，而又写到风，这种回环的写法，把边地易变的天气，狂暴的烈风表现得十分突出。艰苦的戎马生活场景从而展现出来。
诗的后两句格调为之一转。面对如此艰难环境，诗人没有畏怯，他是以英雄男儿自命的。“终日守笔砚”固然可以免受风沙折磨之苦，但那不符合诗人的理想和豪情。“丈夫三十未富贵”中有自愧和自叹，是上文“愁泪”的重要原因；更主要的则是自励和自勉，从而引出末句的豪言壮语：“安能终日守笔砚”，用一句反问作结，十分省力，表现出立功异域，封侯万里的强烈愿望。不难看出，诗人虽然经历了长途艰苦跋涉，但仍充满奋发向上的精神力量。
全诗前四句写异地风物和诗人愁绪，全从外部形象着手，而后两句则直抒内心，笔法先抑后扬，以慷溉激昂情调结束全诗。全诗风格俊爽豪迈，粗笔挥洒，语言朴素自然，似脱口而出。
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赏析
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兔丝附蓬麻，引蔓故不长。
菟丝子把低矮的蓬草和大麻缠绕，它的蔓儿怎么能爬得远！
嫁女与征夫，不如弃路旁。
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边！
结发为君妻，席不暖君床。
我和你做了结发夫妻，连床席一次也没能睡暖。
暮婚晨告别，无乃太匆忙。
昨天晚上草草成亲，今天早晨便匆匆告别，这婚期岂不是太短，太短！
君行虽不远，守边赴河阳。
你到河阳去作战，离家虽然不远，可已经是边防前线。
妾身未分明，何君拜姑嫜？
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见？
父母养我时，日夜令我藏。
我做女儿的时光，不论黑夜还是白天，爹妈从不让我抛头露面。
生女有所归，鸡狗亦得将。
有道是“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，如今我嫁到你家，爹妈盼的是平平安安！
君今往死地，沉痛迫中肠。
你今天就要上战场，我只得把痛苦埋藏在心间。
誓欲随君去，形势反苍黄。
多想跟你一块儿去呀，只怕是形势紧急，军情多变。
勿为新婚念，努力事戎行。
你不用为新婚离别难过啊，要在战争中为国家多多出力。
妇人在军中，兵气恐不扬。
我不能随你去，妇女跟着军队，恐怕会影响士气。
自嗟贫家女，久致罗襦裳。
唉！我本是穷人家女儿，好不容易才制办了这套丝绸的嫁衣。
罗襦不复施，对君洗红妆。
可从现在起我就把它脱掉，再当面洗掉脂粉，一心一意等着你！
仰视百鸟飞，大小必双翔。
你看，天上的鸟儿都自由自在地飞翔，不论大的小的，全是成对成双。
人事多错迕，与君永相望。
可人世间不如意的事儿本来就多啊，但愿你和我两地同心，永不相忘！
参考资料：
注释
兔丝¹附蓬麻，引蔓故不长。
¹兔丝：即菟丝子，一种蔓生的草，依附在其他植物枝干上生长。比喻女子嫁给征夫，相处难久。
嫁女与征夫，不如弃路旁。
结发¹为君妻²，席不暖君床。
¹结发：这里作结婚解。²君妻：一作“妻子”。
暮婚晨告别，无乃¹太匆忙。
¹无乃：岂不是。
君行虽不远，守边赴河阳¹。
¹河阳：今河南孟县，当时唐军与叛军在此对峙。
妾身¹未分明，何君拜姑嫜²？
¹身：身份，指在新家中的名份地位。唐代习俗，嫁后三日，始上坟告庙，才算成婚。仅宿一夜，婚礼尚未完成，故身份不明。²姑嫜：婆婆、公公。
父母养我时，日夜令我藏¹。
¹藏：躲藏，不随便见外人。
生女有所归¹，鸡狗亦得将²。
¹归：古代女子出嫁称“归”。²将：带领，相随。
君今往死地¹，沉痛迫²中肠³。
¹往死地：指“守边赴河阳”。死地：冒死之地。²迫：煎熬、压抑。³中肠：内心。
誓欲随君去，形势反苍黄¹。
¹苍黄：同“仓皇”，匆促、慌张。这里意思是多所不便，更麻烦。
勿为新婚念，努力事戎(róng)行¹。
¹事戎行：从军打仗。戎行：军队。
妇人在军中，兵气恐不扬¹。
¹“妇人”两句：意谓妇女随军，会影响士气。扬：高昂。
自嗟贫家女，久致¹罗襦²裳³。
¹久致：许久才制成。²襦：短衣。³裳：下衣。
罗襦不复施¹，对君洗红妆²。
¹不复施：不再穿。²洗红妆：洗去脂粉，不再打扮。
仰视百鸟飞，大小必双翔¹。
¹双翔：成双成对地一起飞翔。
人事多错迕¹，与君永相望²。
¹错迕：错杂交迕，就是不如意的意思。²永相望：永远盼望重聚。表示对丈夫的爱情始终不渝。
参考资料：
译文注释
兔丝¹附蓬麻，引蔓故不长。
菟丝子把低矮的蓬草和大麻缠绕，它的蔓儿怎么能爬得远！
¹兔丝：即菟丝子，一种蔓生的草，依附在其他植物枝干上生长。比喻女子嫁给征夫，相处难久。
嫁女与征夫，不如弃路旁。
把女儿嫁给就要从军的人哪，倒不如早先就丢在大路旁边！
结发¹为君妻²，席不暖君床。
我和你做了结发夫妻，连床席一次也没能睡暖。
¹结发：这里作结婚解。²君妻：一作“妻子”。
暮婚晨告别，无乃¹太匆忙。
昨天晚上草草成亲，今天早晨便匆匆告别，这婚期岂不是太短，太短！
¹无乃：岂不是。
君行虽不远，守边赴河阳¹。
你到河阳去作战，离家虽然不远，可已经是边防前线。
¹河阳：今河南孟县，当时唐军与叛军在此对峙。
妾身¹未分明，何以拜姑嫜²？
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见？
¹身：身份，指在新家中的名份地位。唐代习俗，嫁后三日，始上坟告庙，才算成婚。仅宿一夜，婚礼尚未完成，故身份不明。²姑嫜：婆婆、公公。
父母养我时，日夜令我藏¹。
我做女儿的时光，不论黑夜还是白天，爹妈从不让我抛头露面。
¹藏：躲藏，不随便见外人。
生女有所归¹，鸡狗亦得将²。
有道是“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，如今我嫁到你家，爹妈盼的是平平安安！
¹归：古代女子出嫁称“归”。²将：带领，相随。
君今往死地¹，沉痛迫²中肠³。
你今天就要上战场，我只得把痛苦埋藏在心间。
¹往死地：指“守边赴河阳”。死地：冒死之地。²迫：煎熬、压抑。³中肠：内心。
誓欲随君去，形势反苍黄¹。
多想跟你一块儿去呀，只怕是形势紧急，军情多变。
¹苍黄：同“仓皇”，匆促、慌张。这里意思是多所不便，更麻烦。
勿为新婚念，努力事戎(róng)行¹。
你不用为新婚离别难过啊，要在战争中为国家多多出力。
¹事戎行：从军打仗。戎行：军队。
妇人在军中，兵气恐不扬¹。
我不能随你去，妇女跟着军队，恐怕会影响士气。
¹“妇人”两句：意谓妇女随军，会影响士气。扬：高昂。
自嗟贫家女，久致¹罗襦²裳³。
唉！我本是穷人家女儿，好不容易才制办了这套丝绸的嫁衣。
¹久致：许久才制成。²襦：短衣。³裳：下衣。
罗襦不复施¹，对君洗红妆²。
可从现在起我就把它脱掉，再当面洗掉脂粉，一心一意等着你！
¹不复施：不再穿。²洗红妆：洗去脂粉，不再打扮。
仰视百鸟飞，大小必双翔¹。
你看，天上的鸟儿都自由自在地飞翔，不论大的小的，全是成对成双。
¹双翔：成双成对地一起飞翔。
人事多错迕¹，与君永相望²。
可人世间不如意的事儿本来就多啊，但愿你和我两地同心，永不相忘！
¹错迕：错杂交迕，就是不如意的意思。²永相望：永远盼望重聚。表示对丈夫的爱情始终不渝。
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赏析
杜甫“三别”中的《新婚别》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
全诗大致可分为三段，也可以说是三层，但是这三层并不是平列的，而是一层比一层深，一层比一层高，而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
第一段，从“兔丝附蓬麻”到“何以拜姑嫜”，主要是写新娘子诉说自己的不幸命运。她是刚过门的新嫁娘，过去和丈夫没见过面，没讲过话。所以语气显得有些羞涩，有些吞吞吐吐。这表现在开头两句：“兔丝附蓬麻，引蔓故不长。”新嫁娘这番话不是单刀直入，而是用比喻来引起的。这很符合她的特定身份和她这时的心理状态。兔丝，即“菟丝”，是一种蔓生的草，常寄生在别的植物身上。“蓬”和“麻”也都是小植物，所以，寄生在蓬麻上的菟丝，它的蔓儿也就不能延长。在封建社会里，女子得依靠丈夫才能生活，可是现在她嫁的是一个“征夫”，很难指望白头偕老，用“菟丝附蓬麻”的比喻非常贴切。“嫁女与征夫，不如弃路旁”，这是一种加重的说法，这位新娘子之所以会伤心到这步田地，“结发为君妻”以下的八句，正是申明了这个问题的原因。“结发”二字，说明这个新娘子对丈夫的好歹看得很重，因为这关系到她今后一生的命运。然而，这洞房花烛之夜，却就是生离死别之时，头一天晚上刚结婚，第二天一早就得走，连床席都没有睡暖，这根本不像是结发夫妻过的生活。“无乃太匆忙”的“无乃”，是反问对方的口气，意即“岂不是”。如果是为了别的什么事，匆忙相别，也还罢了，因为将来还可以团圆，偏偏丈夫又是到河阳去作战，将来的事且不说，眼面前，媳妇的身份都没有明确，妻子也就无法去拜见公婆、侍候公婆。古代婚礼，新嫁娘过门三天以后，要先告家庙、上祖坟，然后拜见公婆，正名定分，才算成婚。“君行虽不远，守边赴河阳”两句，点明了造成新婚别的根由是战争；同时说明了当时进行的战争是一次“守边”战争。从诗的结构上看，这两句为下文“君今往死地”和“努力事戎行”张本。当时正值安史之乱，广大地区沦陷，边防不得不往内地一再迁移，而此时，边境是在洛阳附近的河阳，守边居然守到唐王朝自己家门口来了，这不能不让诗人感到十分可叹。所以，这两句也是对统治阶级昏庸误国的讥讽，诗人在这里用的是一种“婉而多讽”的写法。
第二段，从“父母养我时”到“形势反苍黄”。新娘子把话题由自身进一步落到丈夫身上了。她关心丈夫的死活，并且表示了对丈夫的忠贞，要和他一同去作战。“父母养我时，日夜令我藏”，当年父母对她非常疼爱，把她当作宝贝似的。然而女大当嫁，父母也不能藏她一辈子，还是不能不把她嫁人，而且嫁谁就得跟谁。“鸡狗亦得将”，“将”字当“跟随”讲，就是俗话说的“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。可是新婚之时，“君今往死地，沉痛迫中肠。”丈夫要到那九死一生的战场去，万一有个三长两短，她就不能再依靠谁了。想到这些，这让她沉痛得柔肠寸断。紧接着，新娘子表示：“我本来决心要随你前去，死也死在一起，省得牵肠挂肚。但又怕这样一来，不但没有好处，反而要把事情弄得糟糕，更复杂。军队里是不允许有年轻妇女的，你带着妻子去从军，也有许多不方便，我又是一个刚出门的闺女，没见过世面，更不用说是打仗了。真是叫人左右为难。”这段话，刻画了新娘子那种心痛如割、心乱如麻的矛盾心理，非常曲折、深刻。
诗的第三段，是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里，女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后，终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中，跳了出来，站在更高的角度，把眼光放得更远了。“勿为新婚念，努力事戎行！”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励，话也说得痛快，不像开始的时候那样吞吞吐吐的了，她决定不随同丈夫前去，并且，为了使丈夫一心一意英勇杀敌，她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情，是通过一些看来好像不重要，其实却大有作用的细节，或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说，费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳，现在不再穿了。并且，当着丈夫的面，她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后，我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白，但是更可贵的，是她的目的在于鼓励丈夫，好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面，才有实现的可能。应该说，她是识大体，明大义的。
“仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望！”这四句是全诗的总结。其中有哀怨，有伤感，但是已经不像最初那样强烈、显著，主要意思还是在鼓励丈夫，所以才说出“人事多错迕”，好像有点人不如鸟，但立即又振作起来，说出了“与君永相望”这样含情无限的话，用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
《新婚别》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《新婚别》又具有现实主义的精雕细琢的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
人物语言的个性化，也是《新婚别》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
此外，在押韵上，《新婚别》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚，《新婚别》却是一韵到底，《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关，一韵到底，一气呵成，更有利于主人公的诉说，也更便于读者的倾听。